В какой части баровой постройки коллекторские свойства будут лучшими

Ну то, что в средние века строили очень-очень долго  — известно всем. Хотя и это утверждение не совсем верное. Многие соборы возводились в достаточно сжатые сроки: например, если это был королевский или императорский заказ (и выделялись крупные суммы и большое количество людей на строительство). Например, Собор Святой Софии в Константинополе был построен всего за 6 лет (и стоил 3 годовых бюджета Византии!), в летописи сохранились и имена архитекторов — Анфимий из Тралл и Исидор из Милета. Кстати, в Милете ещё со времен Античности существовала мощная научная школа, в том числе математическая, так что Исидора мы бы скорее всего назвали инженером, а не архитектором. И несмотря на то, что его купол рухнул от сильного землетрясения, спустя немного времени уже был рассчитан следующий купил, еще большего диаметра. Конечно, Византия была наследницей Римской империи и логично, что знания и опыт Античности здесь нашли свое продолжение. Те трактаты, которые дошли до нас, говорят о том, что в Древней Греции и Риме были науки, изучающие сопротивление материалов, позволяющие рассчитать систему разгрузок, расчеты вертикального и горизонтального напряжения и прочее.

Впрочем, не стоит противопоставлять «ученую Византию» и «варварский Запад». Распространено мнение, что после падения Римской Империи, в Европе «все всё забыли», утратили всяческие навыки и строили «на глазок». Когда в Европе возникли крупные государства, к 12 веку здесь начинается активный перевод античных текстов с латыни и арабского. К 13 веку их осмысляют и дополняют накопленным опытом. Например, в 1268-1271 годах Фома Аквинский делает научный комментарий к «Физике» Аристотеля. В его знаменитую «Сумму» вошли «Органон» Аристотеля», «Тимей» Платона, «Начала» Евклида, также тексты Гипократа, Галена, Аверроэсы и Авицены. Примерно в это же время еще более глобальный труд под названием «Великое зерцало» составляет Винцент из Бове. Создаются учебники по математике — в 11 веке Герберт из Орийяка составил первый учебник «О правилах абака», а в 12 веке Леонард Пизанский усовершенствовал, внедрил арабские цифры, показав что счет с ними намного удобнее (операции столбиком, в том числе деление и умножение).

К чему это всё? К тому, что к началу строительства Великих готических соборов европейские мастера много знали и прекрасно считали. Поэтому следует забыть бредовые утверждения из школьных учебников о том, что «всё строилось на глазок». К сожалению, средневековых учебников и трактатов именно по архитектуре до нас практически не дошло. Есть знаменитый манускрипт Виллара де Оннекура, который начинается со слов «Виллар де Оннекур приветствует вас и обращается к тем, кто будет работать с этой книгой, с просьбой помолиться за его душу и вспомнить о нём. В книге вы найдёте полезные советы по (практическому) строительству и созданию рисунков с использованием законов геометрии». Там действительно много полезного. Например, расчет толщины стен и опор, зависящих от размеров компартимента (длина, ширина). Есть и другие трактаты — упоминаниях их есть и в «Великом зерцале» и «В Сумме», есть трактат аббата Сугерия (отца-основателя готики) «Об освещении церкви Сен Дени», но он, как и все другие сочинения, трактует архитектуру скорее с точки зрения теологии.

В этом и заключается принципиальное отличие ситуации с архитектурой Античности и архитектурой Нового времени, даже современной. Что необходимо было рассчитать в средние века? Расчеты велись и очень сложные, но целью их была не витрувианская триада, практические вопросы и инженерия, а воплощение божественной гармонии и церковного учения о Троице, Богоматери, доктрине Спасения. Сопромата как такового не было. Например при «королеве соборов» — Шартрском соборе, сложилась грандиозная научная школа и знаменитый готический храм стал отчасти ее главным творением. Зодчие исходили из цифровой символики, рассчитывая пропорции здания, соотношение ширины, высоты и длины, количество капелл и прочего. В остальном, конечно, приходилось полагаться на личный опыт строителей. Их имена они сами и история старались сохранить. Это к вопросу об еще одной легенде, гласящей об анонимности средневековых мастеров. Например, в Амьенском и Реймском соборе архитекторы оставили свои имена непосредственно на полу в самом центре лабиринтов, а о строительстве Линкольского собора в Англии сохранилась обширная документация. Кстати, в Англии впервые в европейской практике ввели практику архитектурные конкурсы.

«Сталинской готикой» иногда пытаются называть архитектуру сталинского периода (с середины 1930-х до конца 1950-х годов) – более правильно использовать термин «Сталинский ампир».

По сравнению с более поздней застройкой советского периода (т.н. «хрущевки», «брежневки») Сталинский ампир отличается особой монументальностью и вниманием к декоративным элементам (капители, вазоны, барельефы и пр.), которые в основном относятся к архитектуре в стиле ампир и ренессанс.

Определение «Готика» применительно к сталинской архитектуре не совсем корректно, хотя некоторые готические черты присутствуют, например в архитектуре Сталинских высоток. Дело в том, что у каждой высотки были здания-прообразы.

Например, здание МИД России на Смоленской площади в Москве строилось с перерывами в 1931-1951 гг. и по первоначальному проекту не имело шпиля – считается, что шпиль на уже готовом здании появился по личному распоряжению Сталина.

Прообразом здания МИД России считается Вулворт-билдинг (Woolworth Building, 1910-1913). Легендарный нью-йоркский небоскреб (на фото) с обилием готических элементов за схожесть со средневековыми соборами даже прозвали «Храм торговли». Он положил начало направлению готики небоскребов, которое иногда так и называют «вулвортская готика». К таким зданиям можно также отнести здание газеты Трибуна в Чикаго (Tribune Tower, 1920-е). В Москве к данному стилю относится, например, здание ЖК Элсинор (2006). Сталинские высотки отнести к данному стилю нельзя, на мой взгляд.

Фото: tournavigator.net

Сходства. В целом, в архитектуре Сталинских высоток можно найти некоторые сходства с готической архитектурой:

• шпили,
• наличие системы последовательно повторяющихся четырехбашенных венчаний-шпицев (как у той же высотки МИДа),
• имитация «граненых» нервюрных сводов в арках зданий (например, у высотки на Красных воротах).

Имитацию нервюрного свода можно заметить в некоторых других зданиях и сооружениях сталинского периода, например, во внутреннем вестибюле станции Таганская в Московском метро или вестибюля выхода из метро Комсомольская в сторону Ленинградского вокзала (на фото).

Фото: anomalily.net

Таким образом, сталинская архитектура одновременно заимствовала черты разных стилей, в том числе готики, но в большей степени ампира. Поэтому использовать термин «Сталинская готика» было бы не совсем верно.

чудесный вопрос 🙂

К романике принято относить постройки с характерными особенностями, распространенные в Европе в XI – XIII веках. О них я напишу чуть ниже, а сейчас самый изюм!

Именно романский стиль (а его название обозначает – «римский») – наследник архитектуры Рима. И младший брат византийской архитектуры, вспоминаем историю!

Именно поэтому так часто возникает вопрос, а чем же византийский стиль отличается от романского. Многим, но структурно это развитие одной строительной логики.

Если готика принципиально изменила конструкцию здания, то романика (и Византия) развивают типы сооружений, сложившиеся ко времени распада Римской Империи.

Да, Ренессанс попытался «забыть» романский стиль и перепрыгнуть назад, к античности. Но внимательный взгляд не пропустит взаимосвязи между архитектурой Рима, Византии, романским стилем и архитектурой Возрождения…

Самый яркий пример в нашем случае – это храмы. Именно римская базилика стала основой христианских храмов Европы

Итак, как при первом взгляде отличить романский стиль от готики?

1. Романика – сурова и приземленна, готика – устремлена вверх! Что вполне понятно, так как основной тип романских построек – храмы-крепости, замки-крепости, монастыри. Почитайте Умберто Эко, превосходную книгу «Имя Розы» — художественным языком храмина-библиотека-цитадель описана так, что перед глазами видишь ее облик. Фильм с Шоном Коннери вполне отражает эту атмосферу.

2. Крепостной характер отразился на внешнем виде: стены всегда массивны, здания очень основательны. Окна узкие — не забываем про оборонную функцию!

3. Романика любит полуциркульные арки и своды. В готике, напомню, арки стрельчатые.

4. Если в римской архитектуре потолки базилики часто состояли из кессон (кассет), и были плоскими, то в романской мы видим уже своды, не закрытые перекрытиями.

5. Такие своды – очень тяжелые, и для их поддержки нужны мощные стены и колонны. Так форма следует за функцией, или функция за формой: своды требуют мощных стен, а мощные стены нужны для большей защиты.

6. Основные формы зданий очень просты: куб, цилиндр, призма.

7. При лаконичности плана и структуры именно романская скульптура стала прообразом готической. Но о скульптуре вам расскажут другие источники 🙂

Смотря в какой стране и смотря что считать «стенами». 

Вокруг Москвы на рубеже 16-17 веков построили новую линию укреплений — Земляной город. Это был земляной вал с деревянными стенами на нём. Смоленск (весь, не только центр) в то же время окружили кирпичной стеной колоссальной длины. 

В Западной Европе в то время стены с башнями уже не строили. Там строили крепости бастионного типа.

Бастионная система предполагает, что линия обороны — не стена, а вал, но вал, как правило, с каменной облицовкой. Снаружи он выглядит как многометровая почти отвесная каменная стена. Такие валы в первой половине 17 в строили вокруг Генуи, в то же время — вокруг Копенгагена (правда, они не были облицованы). Были планы окружить сплошным кольцом укреплений Петербург.

Эти укрепления сохраняли прежнее значение до эпохи наполеоновских войн (ещё в 1812 г. стены Смоленска считались действующей крепостью), а кое-где и дольше. Варшава до Первой Мировой войны, кажется, числилась крепостью.

Об уровне математических и инженерных знаний средневековых строителей сама за себя говорит высота готических соборов. Представьте, в случае отклонения вертикального уровня стены хотя бы на 1 см на каждый метр конструкции при высоте до 100 м с лишним, ошибка имела бы фатальные последствия. Расчеты были очень точными.

Более того, строители некоторых соборов бросали вызов гравитации, как в романе У. Голдина «Шпиль», и даже выполняли шпили спиралевидной формы с отклонением. Например, церковь Св. Марии и всех Святых в британском Честерфилде XIV века (на фото).

Фото: www.docbrown.info

Характерная конструкция готического собора сложилась благодаря инженерному прорыву в архитектуре. А именно использованию граненых (нервюрных) сводов, которые опираются на контрфорсы – несущие конструкции в виде столбов, установленных внутри здания и за пределами плоскости стены. Снаружи конструкция укреплена полуарками – аркбутанами, а также пинаклями – небольшими башенками, которые венчают наружные контрфорсы и своим весом упрочивают конструкцию.

Эта система позволила перекрывать большую площадь, увеличить высоту перекрытий потолка и облегчить стены – в них появились огромные окна с витражами. Секрет этой системы заключается в гармоничном распределении веса конструкции за счет бокового усилия (проще говоря, вес давит не только в направлении пола, но и в сторону).