Какие бывают свойства цветов
Пытаясь достичь какого-то равновесия между ребёнком, работой и (не)здоровьем, я на какое-то время забросила проект «рациональный гардероб». Но я скучаю, так что вот кое-что, обещанное давным-давно 🙂
Свойства цвета
Прежде всего можно разделить все колористическое многообразие на две большие группы: хроматические и ахроматические цвета. Хроматические («цветные») – содержащиеся в спектре и производные от них – цвета от красного до фиолетового и их высветленные или затемнённые вариации. Ахроматические («нецветные») – отсутствующие в спектре, образующиеся при отражении или поглощении всего спектра в равной степени – черный, белый и производный от них серый. Свойства этих групп цветов будут неодинаковы в силу различия в их природе. Но «хроматические-ахроматические» – пока ещё не свойства, это некие общие принципы.
Свойства цвета можно разделить на объективные и субъективные. Объективные свойства проистекают из понимания цвета как физического явления, пучка электромагнитных волн определённой длины/потока частиц определённой плотности. Субъективные факторы — это особенности человеческого зрения и восприятия, влияние цвета на психику человека, иллюзии цветового зрения.
Другими словами, есть световые волны разной длины, взаимодействующие друг с другом, поглощаемые поверхностями предметов и отражающиеся от них – и есть наблюдатель, глаз которого улавливает эти волны и предает сигнал мозгу, который преображает полученный сигнал в цветовое ощущение. Световые волны существуют сами по себе, помимо человека, они обладают свойствами, которые могут быть измерены при помощи колориметрических приборов, а затем могут быть выражены количественно. Эти свойства цвета называют основными (=объективными).
Но человек – не прибор, он не измеряет цвета, а реагирует на них эмоционально, присваивает оттенкам качества, которыми они на самом деле не обладают (например, холод, тяжесть и т.д.). Так появляются свойства цвета, обусловленные восприятием (=субъективные) (рисунок 1).
Рисунок 1
Основные свойства цвета
Основные свойства цветов могут быть выражены в числах, поддаются измерению при помощи специальных приборов. Возможность точного измерения и численного выражения цвета имеет большое значение при подборе цвета в полиграфии, колорировании, дизайне. Из-за принципиальной возможности измерения и количественного выражения основные цвета могут быть смоделированы на компьютере (цветовые модели HSL и HSB). Цвета можно точно сравнивать между собой по основным свойствам. К основным свойствам цвета относятся цветовой тон, светлота (яркость) и насыщенность (рисунок 2).
Рисунок 2
* Цветовой тон (цветность) – собственно цветовое ощущение, название цвета и его оттенков: желтый, синий, красный, лимонный, коричневый, хаки и т.д. (рисунок 2а). Цветовой тон обусловлен длиной волны светового излучения.
Цветовой тон – первичный элемент цветовой композиции. Он служит исходным материалом для дальнейших преобразований на основе светлоты, чистоты, фактуры, насыщенности. Даже собственно цветовой тон обладает богатыми композиционными возможностями. Иногда только изменением оттенков тона можно влиять на эмоциональную выразительность композиции.
Естественной шкалой цветовых тонов служит спектр солнечного света, в котором различают около 130 тонов. Однако на практике используют атласы цвета – эталонные наборы цветовых измерений, включающие таблицы цветовых рядов с систематизированными характеристиками каждого образца цвета (например, каталоги PANTONE, атлас Манселла и т. д.). Профессиональные направления моды дают номера модных цветов по каталогам.
* Светлота (яркость) – свойство, выражающее близость ахроматических и хроматических цветов к белому или черному (рисунок 2б). С точки зрения физики, это величина, характеризующая плотность светового потока, отражённого окрашенным предметом в направлении наблюдателя. Чем больше света отразилось — тем светлее цвет поверхности.
Светлота – единственная характеристика ахроматических цветов. Максимальную светлоту из всех возможных имеет идеально белая поверхность, минимальную – идеально черная.
По светлоте можно сравнивать любые цвета – ахроматические с ахроматическими, хроматические с хроматическими, ахроматические с хроматическими. По светлоте различаются даже спектральные тона (рисунок 3, я его уже когда-то показывала). Самые светлые – желтые, самые темные – синие и фиолетовые.
Рисунок 3
Шкала светлот – это равноступенный ахроматический ряд от белого до черного с различным количеством серых оттенков между ними. Человеческий глаз различает около 300 градаций светлоты. Шкала, применяемая в компьютерной графике – 256 тонов.
* Насыщенность – степень выраженности цветового тона (рисунок 2в). Грубо говоря, это количество колера в краске, чем больше сыпануть колера, тем насыщеннее цвет. Насыщенность является показателем силы и чистоты цвета. Наиболее насыщенные цвета, как правило, используются для выделения акцентов.
Насыщенность любого тона уменьшается от добавления к нему ахроматического цвета – белого, чёрного или серого. При добавлении белого и более светлого серого уменьшается насыщенность и увеличивается светлота, при добавлении черного и более темного серого уменьшается насыщенность и светлота, при добавлении равного серого уменьшается насыщенность. При смешивании двух хроматических цветов в большинстве случаев насыщенность получившегося цвета меньше насыщенности исходных тонов. Поэтому чем больше ваш набор красок, тем большими возможностями к воспроизведению сильных тонов вы обладаете (привет тем, кто считает, что из трёх основных цветов можно получить весь спектр. нельзя).
Насыщенность не следует путать с интенсивностью. Наиболее интенсивны чистые (=спектральные) тона. Очень светлые и тёмные тона выглядят не слишком интенсивными даже при высокой насыщенности.
Понятие, близкое к насыщенности — чистота цвета. Чистота — это близость цвета к спектральному. Чистота спектральных цветов принимается за единицу.
Типичная ошибка, связанная с основными свойствами цвета: путают тон и светлоту («на полтона светлее/темнее»). Если спросить, сколько это — полтона, никто не ответит вам внятно. Такой единицы (общепринятой и измеряемой количественно) нет. И каждый понимает её в меру собственного измышления и чувствительности к светлотным градациям.
Про субъективные свойства — отдельным постом. Если интересно 😉
2. СВОЙСТВА ЦВЕТА
Когда мы говорим: «Эта чашка красная», то мы на самом деле имеем в виду, что молекулярный состав поверхности чашки таков, что он поглощает все световые лучи, кроме красных.
Иоханнес Иттен
В данной главе Вы узнаете правила смешения цветов, но прежде чем говорить о них, определим, что такое ахроматические и хроматические цвета, а также поговорим об основных характеристиках цвета.
2.1. Ахроматические и хроматические цвета
Все цвета, существующие в природе, разделяются на хроматические и ахроматические.
Ахроматические цвета. К ним относятся черный, белый и вся шкала серых. Они не имеют тона. Черный цвет — это отсутствие цвета, белый цвет — это смешение всех цветов. Ахроматические цвета в спектре отсутствуют, так как они бесцветны. Тела и среды, отражающие или пропускающие свет не избирательно, т.е. одинаково на всех участках спектра, имеют ахроматический цвет при освещении дневным светом. Все серые цвета могут быть получены смешением черного и белого цветов, взятых в разных пропорциях.
Среди существующих материалов наиболее белым является окись магния, которая отражает 96% падающего на нее светового потока. Наиболее черным материалом является черный бархат, он отражает 0.3% падающего на него света, а остальной свет поглощает.
Ахроматических цветов имеется бесчисленное количество, но человеческий глаз различает только около 300.
Хроматические цвета. К хроматическим относятся цвета, имеющие цветовой тон — все спектральные цвета, то есть те цвета, которые имеют явно выраженный пик отражения в том или ином диапазоне.
2.2. Синтез цвета
В нашей профессиональной деятельности необходимо уметь рассчитывать результаты смешения красок под заданным источником освещения, для этого необходимо разбираться в физической сущности образования цветов.
Процесс образования цвета различных тел называется синтез (смешение) цветов.
Различают два принципиально разных процесса смешения цветов: аддитивный (слагательный) и субтрактивный (вычитательный).
Аддитивным синтезом цветов называется процесс, в котором образование цветов происходит в результате смешения двух или нескольких световых потоков.
Основные цвета при слагательном смешении: красный, зеленый, синий. Из них можно получить все цвета цветового круга.
Результаты аддитивного синтеза цвета следующие:
Красный + зеленый = желтый; Синий + зеленый = голубой; Красный + синий = пурпурный; Красный + зеленый + синий = белый.
Например, взяв красный и зеленый цвета в различных соотношениях, можно получить красно-оранжевые, оранжевые, желтые и желто-зеленые цвета, то есть все цвета, расположенные на окружности между красным и зеленым. Примером аддитивного способа получения цветов является воспроизведение цветов дисплеем монитора. Мониторы и телевизоры воспроизводят цвет путем излучения электромагнитных волн на люминесцентное покрытие экрана, которые соответствуют красному, зеленому и синему цветам.
В основе субтрактивного метода лежит следующее определение: всякое хроматическое тело отражает (или пропускает) лучи своего собственного цвета и поглощает цвет, дополнительный к собственному цвету. Основные цвета при вычитательном смешении — красный, желтый, синий. Если посмотреть через светофильтр, например, желтого цвета на светящуюся нить лампы накаливания, то увидим ее желтого цвета. Это значит, что из смеси всех цветов спектра желтый светофильтр поглотит (вычтет) фиолетовые и синие излучения, пропустив красные и зеленые, которые в совокупности дадут ощущение желтого цвета (Рис. 32а).
Голубой светофильтр поглощает из состава белого красные и оранжевые излучения, пропустив зеленые и синие, которые в совокупности создают ощущение голубого цвета (Рис. 32б).
Пурпурный светофильтр поглощает зеленое излучение и пропускает красные и синие излучения, которые в совокупности дают ощущение пурпурного цвета (Рис. 32в).
Если сложить вместе желтый и голубой светофильтры и пропустить через них световой поток мощной лампы накаливания (Рис. 33а), то желтый светофильтр поглотит из состава белого света фиолетовые и синие излучения, но через него пройдут красные, оранжевые, желтые и зеленые излучения. Голубой светофильтр поглотит из основного состава красные, оранжевые и желтые излучения. Таким образом, сквозь оба светофильтра пройдут лишь зеленые излучения. Складывая желтый и пурпурный светофильтры, получаем красный цвет (Рис. 33б), а комбинируя пурпурный и голубой светофильтры — синий цвет (Рис. 33в).
При прохождении белого света последовательно через желтый, пурпурный и голубой светофильтры происходит поглощение лучей всех трех зон (К, З, С), и результирующий цвет будет черным (Рис. 33г).
2.3. Основные характеристики цвета
При воздействии света на глаз возникает раздражение сетчатки. От сетчатки возбуждение передается в зрительный нерв и далее в мозг, вызывая ощущение цвета. Световое раздражение определяется объективными физическими величинами — яркостью, длиной волны света, чистотой цвета. Ощущение цвета, вызываемое световым раздражением, характеризуется субъективными (психофизическими) характеристиками — цветовым тоном, насыщенностью, светлотой.
2.3.1. Цветовой тон
Рассмотрим эту характеристику для излучений двух видов: монохроматического (однородного по составу) и хроматического (сложного по составу). Если возьмем ряд спектральных цветов и перечислим их по порядку, то получим: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Свойство зрительного ощущения, обозначаемое этим рядом, называют цветовым тоном. Цветовой тон определяет место цвета в спектре (красный-зеленый-желтый-синий) и является главной характеристикой цвета.
Условно объединим первичные цвета в группы в виде круга. Условимся, что группы — это четыре направления, как на циферблате компаса: Желтый на севере, Синий на юге, Красный на востоке и Зеленый на западе.
При таком расположении цветов любое движение по окружности дает некоторое изменение цветового тона. Но такое визуальное представление не может объяснить разницу, например, между темно-синим и небесно-голубым.
Вывод: при наличии двух цветов одной группы для описания разницы между ними необходимы дополнительные свойства (см. 2.3.2. «Насыщенность= Чистота=Хроматичность»).
2.3.2. Насыщенность = Чистота = Хроматичность
Если взять излучение какого-нибудь цветового тона и смешать его с белым в различных пропорциях, то получим новые цвета. Однако все они будут одного цветового тона. Их отличие принято характеризовать чистотой цвета. Чистотой цвета называется доля яркости чистого спектрального цвета в общей яркости данного цвета. Самые чистые тона — спектральные. В них нет белого цвета, поэтому их чистота равна 100%. Свойство зрительного восприятия, позволяющего оценивать пропорцию чистого хроматического цвета в полном цветовом ощущении, называется насыщенностью цвета.
Рассмотрим на примере двух синих цветов одного тона и светлоты, которые различаются по своей насыщенности (Рис. 3б). Цвет (L45/N) имеет низкую насыщенность и выглядит безжизненным, практически серым. Цвет (L45/B4) выглядит живее, чище благодаря более высокой насыщенности. Дополним нашу модель цветового пространства насыщенностью. Это позволит нам точнее описывать цвет.
На рисунке 37 мы видим, как изменение одного из свойств цвета (тона, светлоты, насыщенности) меняет зрительное восприятие данного цвета. Тем не менее, существуют прочие факторы, влияющие на цветовое восприятие. О них мы говорили в разделе 1.2. «Факторы, влияющие на цвет».
P.S. При разработке цвета не рекомендуется смешивать компоненты противоположного цветового тона, так как результирующий цвет будет иметь слишком низкую насыщенность. Концепция цветоразработки DuPont допускает смешивание компонентов противоположного тона лишь в крайних случаях, когда иными способами получить искомую цветовую позицию невозможно.
2.3.3. Светлота
Свойство зрительного ощущения, согласно которому предметы кажутся испускающими больше или меньше света, называется светлотой. Иными словами, светлота показывает, какой из цветов темнее или светлее. Светлота представляется в виде шкалы от черного к белому. Например, цвета зеленой группы будут изменяться по шкале светлоты от почти белого через светло-зеленый к почти черному темно-зеленому (Рис. 39).
Совместив цветовой круг со шкалой светлоты, мы получим цилиндр. Двигаясь по поверхности цилиндра вертикально, заметим, что цветовая группа остается неизменной, но значение светлоты будет меняться. Цвета, расположенные ниже, будут темнее, а по мере движения вверх они будут становиться все более светлыми.
Цветовой тон, чистота цвета и светлота являются основными характеристиками цвета. Малейшее отклонение хотя бы одной из этих характеристик влечет за собой изменение в цвете.
Цвет — один из самых важных инструментов, которые есть в наборе кинематографиста. Вы понимаете лучшие способы его использования? Вот основы.
Цвет.
Он был с вами с того дня, как вы родились, и будет с вами, пока не умрете. Один цвет может заставить вас вспомнить приятный случай из детства, другой может предупредить вас об опасности, а третий цвет может сказать вам, насколько что-то горячо или холодно.
Более того, цвет является одним из наиболее важных инструментов, которые есть в наборе в фотографа или кинематографиста. Простая настройка цвета может придать вашему изображению совершенно новый символический или буквальный смысл. Например, см. рисунок ниже.
Изображение из к/ф Psycho III с Universal Pictures
Благодаря простой настройке цвета дом в Psycho становится менее запоминающимся и более гостеприимным. (Это изменение цвета связано с изменением цветовой температуры. Подробнее об этом читайте здесь.)
Знание цвета — это не просто фактор, необходимый для достаточной оценки цвета. Я уверен, что вы, вероятно, использовали инструменты (или что-то подобное) на рисунке ниже.
Однако точно ли вы знаете, что происходит, когда вы обесцвечиваете изображение? Конечно, изображение теряет свой «цвет», но как оно теряет его? Знание этой информации поможет вам принимать правильные решения и, в конечном итоге, улучшит вашу работу. Понимание базовой теории цвета не только поможет вам в пост обработке, но и поможет в создании декораций, костюмов, освещении и многом другом.
Сам цвет имеет три основных качества: оттенок, цветность и величина, также известные как оттенок, насыщенность и яркость.
Цветовой тон, оттенок.
Мы определяем цветовой тон как имя знакомого цвета, например синего, которое представляет определенную длину волны видимого света. Это доминирование длины волны, которое производит определенный оттенок.
Проще говоря, оттенок описывает длину волны цвета. Если волны в физике, это для вас далекое прошлое, то вот кратких экскурс в длину волны света.
Глаза человека, могут обрабатывать только крошечный участок электромагнитного спектра, мы называем это видимым светом. Часть электромагнитного спектра измеряется в нанометрах (нм), а цвета, которые мы видим, находятся между 400-700 нм. Фиолетовый и синий свет имеют самую короткую длину волны и рассеиваются намного легче по сравнению с красным, который имеет самую длинную [видимую] длину волны 635-700 нм.
Это имеет отношение к теории цвета? Ответ – да. Длина волны будет меняться, в зависимости от цветового тона. Причина, по которой небо голубое, заключается в том, что синие волны света рассеиваются в нашей атмосфере. Если бы у зеленого была самая короткая длина волны, у нас было бы зеленое небо.
Ежедневно вы можете видеть процесс доминирующих длин волн, меняющих цвет нашей среды. Это визуально демонстрируется на рассвете и закате, время, известное как золотой час. Поскольку солнце находится на одном уровне с горизонтом, свет проходит много километров плотной атмосферы, и синий свет [волны] становится еще более рассеянным в атмосфере, оставляя более длинные волны желтого, оранжевого и красного цветов, чтобы осветить то, что мы видим.
Важно отметить, что цветовой тон — это не просто свет одной длины волны. Синего не существует, потому что другие длины волн перестали быть световыми. Каждый цветовой тон содержит весь массив длин волн в видимом свете, но один из них будет более доминирующим, чем другие, что создает особый оттенок.
Следовательно, цветовой тон является величиной цвета, определяемой длиной волны; короче говоря, оттенок — это просто основной цвет. Ниже представлены цвета лазурный, церулеанский, сапфировый и аквамариновый. Хотя у каждого из них есть свои отличительные свойства, они имеют синий оттенок.
Когда вы начинаете добавлять цвет и значение к оттенку, вы начинаете создавать новые оттенки, тона и оттенки цвета.
Часто идут дискуссии и споры о том, какие цвета правильно классифицируются как «чистые оттенки». Фиолетовый или пурпурный? Различные цветовые системы будут немного отличаться. В этой статье мы будем использовать наиболее популярное мнение о том, что классифицируется как чистый оттенок: красный, фиолетовый, синий, зеленый, желтый и оранжевый. Эти шесть цветов можно разбить на следующие группы.
Основные цвета.
Теоретически известно, что эти цвета классифицируются как первичные, поскольку они не могут быть созданы путем смешивания других оттенков. Это красный, синий и желтый. Их не следует путать с основными цветами в видео, так как в видео использует аддитивную систему цветов RGB.
Вторичные цвета
Вторичные цвета могут быть получены путем смешивания двух основных оттенков. Это оранжевый, фиолетовый и зеленый.
Третичные цвета
Третичные цвета обычно называются и создаются путем смешения смежных первичных и вторичных оттенков. Например, красно-оранжевый является третичным цветом между красным и оранжевым. Сине-зеленый (голубой) является третичным оттенком между синим и зеленым.
Насыщенность.
Это интенсивность и чистота цвета. Цвет будет наиболее ярким в своем естественном состоянии при 100% насыщенности. На 0% у вас будет серый, то есть, обесцвеченный цвет.
Вы можете уменьшить интенсивность цвета, добавив серый цвет. Каждый прирост серого регулирует тон чистого оттенка. Вы также можете обесцветить цвет, добавив его дополнительный цвет. Например, если мы возьмем образец красного цвета и добавим небольшое количество голубого (дополнительный цвет красного цвета), серый станет красным.
Когда смешаны равные количества голубого и красного, никакого оттенка не останется — останется только серый.
Яркость.
Третье свойство цвета — это яркость. Значение измеряет степень отраженного света — насколько светлый или темный цвет. Добавление белого делает цвет светлее, что в свою очередь создает оттенки, а добавление черного делает его темнее и создает оттенки.
Оттенок, тон, затемнение.
На цвет влияют другие компоненты в составе. Например, благодаря использованию фона, на изображении ниже видны три четких различия в значении цвета.
Для одного цвета определенного оттенка восприятие яркости также будет более интенсивным, если мы увеличим насыщенность. Например, насыщенный желтый цвет всегда будет выглядеть ярче, чем насыщенный синий. Практичность этого невероятно полезна для привлечения внимания аудитории к конкретным областям вашего кадра.
Как указывалось ранее, понимание основных свойств цвета не является навыком, который должны изучать только монтажеры и колористы. Любому, кто участвует производстве фильмов или видео, желательно знать, как работает цвет.
А как понимание теории цвета изменило ваш подход к кинопроизводству, видеографии и фотографии? Поделитесь своей историей в комментариях ниже.